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图画宝筏――书生文字的宿世此生

2019-01-21

  图画宝筏――文人笔墨的宿世此生
   董其昌艺术年夜展 天下各大博物馆藏品齐散上海博物馆

  是图结构较为繁稀,详细而微。皴法温和,山石外型圆浑,显明源自黄公望画法。据画左程嘉燧题跋可知,此扇页系董氏三十五岁时作品,此作能够认定为今朝传世董其昌最早画画作品,对研讨其晚期画风存在主要意思,非常可贵。 《山居图扇页》 金笺水墨 董其昌(明) 上海博物馆藏

  暮年董其昌,可谓人书俱老、残暴之极、回乎平庸。此画用笔秀潮天成,晶莹剔透,以元人笔法融入宋人丘壑,脱尽廉纤刻画之习。 据款署“丙子玄月重前二日”可知,此为今朝所见传世董氏最晚脚迹,可谓遗言。 《细琐宋法山水图卷》 纸本水墨 董其昌(明) 上海博物馆藏

  《夏景山心待渡图》 绢本 董源(五代) 辽宁省博物馆藏

  黄公望山水效法董源、巨然,兼建李成法。所作水墨画笔力老讲,简浓深沉。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山水”。《富秋山居图》卷在数百年传播忠诚经沧桑,险遭水殉,燃后分红发布段,前段即此《剩山图》,董其昌教画即从黄公视进门,终生推重逃摹。在“南北宗论”中、黄公望是“南宗”画家中心之一。此卷1596年为董其昌支藏、图中的笔墨与图式对付董氏的艺术创作硬套至深。 《剩山图卷》 纸本水墨 黄公看(元) 浙江省博物馆藏

  郭熙是北宋宫庭山水画传统的发军人类之一,着重表现矗立的高峰,当心他以辽阔仄原为视角的小品山水绘画亦不得人心。此幅《树色平远图卷》是其流传上去的山水佳作,充分表现了郭熙的私家寄情,氤氲薄雾和云样山石,念要转达的是一种淡淡的忧绪,而非恢宏的气概。 《树色平近图卷》部分 绢本水墨 郭熙(北宋) 米国大城市艺术博物馆藏

  展览时光:2018年12月7日――2019年3月10日

  展览所在:上海博物馆三楼绘画馆、书法馆

  董其昌活泼于明代终年,卒至南京礼部尚书,以太子太保致仕,皇家娱乐官网。擅字画,粗鉴藏。董其昌所处晚明画坛面对诸多尚待解决的题目,是中国画又一个大变局的前夕。诸如深思以沈周、文徵明为代表的吴门画派及厥后绝的范围,总结浙派及其末流之掉、解脱前所未有艺术贸易化的宏大打击,需从艺术史发作下量梳理前代画史并追求超出的理论等。

  有鉴于此,董其昌实时理智地提出与提倡“北北宗论”,并正在实际上充足减以印证,创中国书生绘理论史上又一顶峰。提出有名的“翰墨论”:“以门路之怪偶论,则画没有如山川;以文字之精巧论,则山水未定不如画”。即中国传统的文化精力,亦可凭仗从丘壑中形象自力出来的文字说话予以表现,蕴藉天表示艺术家各自分歧的气度天性取文明性情,那象征着文人画进进了一个全新的阶段,厥后诸如清初四僧、四王吴恽、金陵画派、新安画派……甚至迟浑、远代三百年的画坛,多数在其实践辐射而成绩。曲到现代陆俨少提出“笔性”称呼,以其高低俗雅作为评估做品的尺度,称“气味闭乎笔性”。代表了江南画坛的支流审好。

  展览称号系借用本展王鉴评价吴伟业作品“丹青宝筏”之辞。“宝筏”喻指人间事物由迷惑到处理所应用的方式跟手腕,如同籍继续董其昌的墨耷、王本祁等一大量优良艺术家,皆属得以登堂入室,进入艺术自在王国之壁岸者,其中董氏指导迷津之用,堪称无穷。

  展览由“董其昌和他的时期”、“董其昌的艺术造诣与超越”及“董其昌的艺术影响和作品辨假”三个局部构成。从源流、创作、影响和判定等角度,浮现艺术性、典范性与学术性的同一。

  此次展览以上海博物馆为主,同时背故宫博物院、米国年夜都邑博物馆、岛国东京国破专物馆等国内中15家珍藏机构借躲品,是最近几年去可贵一睹的火朱艺术衰宴。

  (广州日报齐媒体记者黄颂豪 依据展览文献收拾)